"Любовь-морковь 2": не картошка

Новая сказка о потерянном кем-то времени и полученных кем-то деньгах

До того, как фильм "Любовь-морковь 2" Максима Пежемского навсегда покинет большой экран, осталось совсем немного времени. Все желающие лицезреть сюжет, в котором родители меняются телами с детьми, уже сделали это по-быстрому. Попутно весьма изрядно, хотя и не рекордно, наполнив бокс-офис – к радости  продюсеров Рената Давлетьярова, Александра Котелевского и Александра Олейникова.

Продюсеры, возможно, даже счастливы. Их расчеты оправдались. В устроенной прокатом "битве гигантов" сиквел занял почетное второе место (17,1 млн долларов) после "Обитаемого острова" Федора Бондарчука (почти 19 млн долларов), опередив "Стиляг" Валерия Тодоровского (13,1 млн долларов) в прокате по СНГ (данные на 11 января). Тут скажу, что выпуск трех потенциальных хитов почти одновременно сам по себе заслуживает анализа, который, без сомнения, и будет произведен.
Прокатчики знают, что прежде в самые предновогодние дни люди мало ходили в кино – шопинг не позволял, все гонялись за ингредиентами салата "оливье" и подарками. То есть, дефицита, конечно, давно нет; наоборот, одни ищут подешевле, а другие – что-нибудь экзотическое, нестандартное, как к столу, так и "под елочку". Зато зимние каникулы вот уже третий год подряд сделаны временем обязательного, как хрен к заливной рыбе, кинопосещения (хотя бы единственного). Так повелось с вышедшего 1 января 2006-го "Ночного дозора 2" Тимура Бекмамбетова и Первого канала.

Однако нынче трендом поздней осени стало "мы экономим", изрядное количество людей мысленно уже прокололи новую дырочку на брючных ремнях в понятно какую сторону, а масс-медиа-запугивание (или все же предупреждение?) взвинтило нервность до состояния почти августа 1998 года. И граждане, особенно молодые, все же устремились в кино с середины декабря – развеяться, я полагаю.
Напряжены были нервы и у продюсеров, поскольку об итоговых датах начала демонстрации всех трех картин договорились не сразу, конкуренция предвещала стать еще более откровенной. Как бы там ни было, "Любовь-морковь 2" и "Стиляги" вышли, соответственно, 20 и 23 декабря, "Обитаемый остров" отхватил себе коронный первый  день, да еще открывающий первый уикенд.

Новогоднее киноралли, устроенное прокатом, думаю, себя оправдало. Любители отечественного кино имели выбор. А где выбор – там сравнение. А если, допустим, некие сослуживцы или соученики посмотрели разные фильмы и обменялись впечатлениями, то очень велик шанс того, что они отправятся и на "другую" картину.
В результате свои выводы о зрительских предпочтениях в принципе (пока нет единого электронного билета, прозрачных бюджетов и соцопросов – лишь в принципе) могут сделать все – кинопроизводители, дистрибьюторы, прокатчики и критики. Ну и чиновники, разумеется, – если в новый год все же переползет идея о господдержке тех структур, которые уже отличились кассовыми и идейно-состоятельными проектами.

Кроме всего этого, продюсеры "Любови-моркови 2" должны быть отдельно счастливы многочисленными зрительско- и профессионально критическими откликами на свой опус. Почитайте рецензии в сети – заметите удивительное дело. Простачки и снобы в один голос пишут: фильм пустой совершенно, вторичный (приводят названия двух десятков аналогичных сюжетных завязок в американских картинах и наших, начиная с точно вспомненной "Сказки о потерянном времени" Александра Птушко, 1964), нелогичный. Кристина Орбакайте и Гоша Куценко играют хуже детей Алины Булынко и Дениса Парамонова, а Куценко – хуже Орбакайте. Однако при этом – можно посмеяться, картина – самая вменяемая из так называемых семейных комедий и вообще прикольная. Итог: сиквел лучше первого фильма. Что есть случай редкий.

Ну, против эмоции, обозначаемой словом "прикольно", не поспоришь. Однако я с трудом могу представить себе нынешнюю семью, которая отправится на "Любовь-морковь 2" в кино или даже усядется на диван, вставив в соответствующий паз DVD-диск. Дети нынче перестают ходить с родителями в кинотеатр лет в семь-восемь (ну, кроме совсем закомплексованных девочек-подростков или, вариант, пап с сыновьями на что-нибудь очень брутальное типа про автогонки или футбол).
Впрочем, термин "семейное кино" – очередная уловка продюсеров-прокатчиков, которые таким образом просто сигнализируют публике: фильм для всех возрастов, насилия нет, эротики нет, мата нет. Действительно, обошлись без означенного. Даже шутки "ниже пояса", поскольку оправданы сюжетом, не выглядят особенно скабрезно, хотя и далеки от элегантности. Бесконечная пошлость "Любови-моркови 2" в ином: в тупой клишированности всего, что только можно, от завязки до интерьеров и музыки. А главное – в максимальном удовлетворении самых простецких зрительских ожиданий.

"Любовь-морковь" (выпущенная, напомню, к женскому дню 2007-го) в исполнении Александра Стриженова раздражила большинство аудитории своей бессмысленной суетой, невнятной псевдо-детективной линией и подменой понятий. Речь зашла не столько о любви, сколько о профпригодности персонажей, оказавшихся в "неудобном" состоянии, но не сосредоточилась на этом. В отличие, скажем, от незабвенной комедии "Тутси" Сидни Поллака (1982), которая четко сыграла на четко же очерченном поле.
Продолжение – с аналогичной подменой и не поддающейся пересказу "воровско-брильянтовой" фабулой; та же по сути абсолютно живая пластмассовая (как теперь почти все вокруг) морковка – обязано было не потревожить ни один, даже самый крохотный отросток нервного окончания у любого зрителя. Цель достигнута почти стопроцентно. Огорчились – точнее, остались в недоумении – лишь те, кому известен Максим Пежемский.

Персонаж типичной питерской культуры 80-х, Пежемский начинал в так называемом параллельном кино. Которое от нынешней самодеятельности цифровых камер и телефонных трубок отличалось тем, что понимало эстетическую свободу как личностную и, заодно, протестовало против ограниченности соцреализма и "папиного искусства".
Совершено неожиданно, наравне с признанным радикалом Евгением Юфитом, Макс Пежемский стал "в первых рядах": в 1990-м его дебют "Переход товарища Чкалова через Северный полюс" удостоился участия в двухнедельнике режиссеров Каннского фестиваля. Что самым естественным образом породило настоящую мифологию этой короткометражки, а заодно и автора; мало кто тогда признался, себе и печатно, что фрагменты из старой советской картины "Валерий Чкалов", включенные в "Переход…",  притягивали взгляд к экрану сильнее, чем окружающие кадры.

Второй успех Пежемского случился с выходом его фильма "Мама не горюй" (1997) по сценарию Константина Мурзенко; картина в ситуации совсем дебильного тогда проката стала лидером продаж на видео. Удачу обеспечили три составляющие: новояз героев, ни на что не похожая бодро-отвязная интонация, а также первое появление на экране Гоши Куценко – еще, пардон, тощего, но уже бритоголового.
Пежемский (казалось, окончательно) закрепил свою репутацию артхаусного автора и породил новые надежды поклонников данного вида кино. А сам меж тем постепенно проникся мыслью, которая кажется непредосудимой, спасительной и даже почти героической: профессионал должен уметь исполнить любой заказ.
Сиквел "Мама не горюй 2" отозвался глубоким разочарованием в свободных синефильских сердцах; проект "Наша Раша", который Пежемский делал два первых сезона с намерением создать новый Monty Python, по его собственному признанию, цели не достиг, зато стал бешено рейтинговым. Еще спустя какое-то время Максим Пежемский соглашается на "Любовь-морковь 2", ощущая себя – опять-таки, цитирую – Штирлицем в стане врага. И, как ни удивительно, побеждает соперника. То есть, получается, Валерия Тодоровского с его "Стилягами" и Федора Бондарчука с его первой частью "Обитаемого острова". Но побеждает "практически": по кассовым сборам, по соотношению бюджетов и сборов, амбиций и сборов.

Выводов два. Если не принимать во внимание тот факт, что экранизация романа братьев Стругацких еще не показана полностью, а значит, окончательный анализ невозможен, – "морковный" успех есть еще одно свидетельство готовности народа радоваться подобному эрзац-зрелищу.

Однако народ – тело обширное, многообразное и для нашего разговора, считай, вечное. Не то конкретная режиссерская судьба, подминаемая собственной профессиональной стратегией. Она может быть какой угодно, только вот нынче никому не удается сажать алюминиевые огурцы на серебряном поле ради денег, которые не выбросишь в окошко.

Где посмотреть фильм "Любовь-морковь 2" в Краснодаре?

Версия страницы для ПК