"День рождения Алисы": тайна третьей попытки

Режиссер Сергей Серегин и продюсер Александр Герасимов схватились с коммерческой чумой

Полнометражный анимационный "День рождения Алисы" – продукт, который имеет славное прошлое и сложное настоящее. Предпринявшим третью попытку в отечественном кино конца 2000-х годов "продолжить" некую историю (повторить успех предыдущего фильма/фильмов, еще раз сыграть на популярности героев) было и сложнее, и легче, чем авторам "Иронии судьбы-2" и "Приключений мушкетеров-4".

Прежде всего, следовало определить потенциальную аудиторию. Это в большинстве своем новые дети компьютерной эры и голливудско-японо-Jetixсовой эпохи или это преимущественно бывшие советские дети, ставшие родителями? Отсюда вытекало  эстетическое решение – насколько "новая Алиса Селезнева" должна совпадать с мультфильмом "Тайна Третьей планеты" Романа Качанова (1981)? На какой возраст должны быть рассчитаны – нет, не идеи и диалоги – а шутки, аллюзии, стиль?
Вспомните, например, "Бременских музыкантов": тогдашние дети реагировали просто на сказку о принцессе и музыканте, взрослые – на удачный рисунок/песни и на синефильскую штучку – пародию на Труса, Балбеса и Бывалого, а продвинутая молодежь четко уловила "привет" движению хиппи с его философией свободы и "природной" эстетикой. Вот образцовый пример семейного – то есть, всевозрастного – фильма. (Чаще подсознательно проговариваются: вневозрастного, и получается – неинтересного никому.)

Однако дебютирующей теперь в полнометражной анимации студии "Мастер-фильм" (в активе которой полсотни авторских мультфильмов, в том числе – произведения Ивана Максимова, сериал "Смешарики" и проведение главного российского анимационного фестиваля в Суздале) уже было на что опереться три с половиной года назад, когда работа лишь начиналась.
Кинокомпания "Мельница" несколько раньше начала осваивать этот формат, и, на мой взгляд, наиболее удачным подобным опытом в нашем кино стала ее серия про трех богатырей ("Алеша Попович и Тугарин Змей появился в 2004-м). А вот самые первые "Мельничные" форматные работы – сериал "Приключения в Изумрудном городе" Александра Макарова (1999) и большеэкранный "Карлик Нос" Ильи Максимова (2003) теперь уж как-то позабылись – может, их показывают детские телеканалы?..
Уроки "длинных" мультфильмов важны и для творческой стороны дела (сколько, допустим, диалогов хочет услышать и способен выдержать современный зритель за полтора часа? сколько и каких должно быть песен? каких звезд позвать на озвучание? и еще миллион проблем), и для дистрибьюции-проката. Деньги надо собрать, а детские сеансы – одно, семейные – другое, да сколько залов будет отведено, да кто в этот момент может перебить интерес публики… все важно. Не знаю, где как, а в Питере "День рождения Алисы" через неделю после начала демонстрации мне удалось обнаружить в центре города лишь на единственном утреннем сеансе в одном кинотеатре.

И все же фора авторам "Дня рождения Алисы" была: повесть Кирилла Булычева, отличная детская литература, которая выдержала на данный момент все. Сменилась общественная формация – а морально-этические ценности настоящих героев из повестей про Алису не устарели. Наступил информационный век, произошла революция в технологиях и материалах – но "фантастическое" будущее не пострадало, не сделалось наивным анахронизмом.
Ну и случился понятный дополнительный "бонус" авторам – всемирная мода на перелицовки известных персонажей и сюжетов, которая подкармливает сама себя и конца которой, увы, не видно. Правда, вот этот фарт – он же испытание…
Думаю, оно выдержано неплохо. Создатели "Дня рождения Алисы" – авторы сценария Андрей Житков, Андрей Саломатов и сам режиссер Сергей Серегин, художник Сергей Гаврилов и продюсер Александр Герасимов – создали очень аккуратное произведение. История о том, как Алиса Селезнева отправляется на далекую планету Колеида, чтобы спасти ее от космической чумы, во-первых, нарисована, что уже приятно (компьютер послужил только помощником). Во-вторых, история рассказана внятно и нескучно, есть место для переживаний, придумано весьма много мультипликационных гэгов, ну и классические погони и потасовки на месте. Думаю, школьники девяти – одиннадцати лет с большим удовольствием с фильмом познакомятся.

Что остается их предкам? Сожалеть о том, что усекновению подверглись любимица "Тайны Третьей планеты" птица Говорун, отличающаяся известно чем, и профессор Зеленый, чье уныние, как ни странно, всегда и всюду оказывается здоровым скепсисом.  И, главное, удивляться тому, что Громозека почему-то стал сине-фиолетовым. А сама Алиса, уж извините, девочкой с гораздо менее смышленым, чем прежде, лицом.
Я, увы, не специалист в анимации, но по жизни понимаю, что есть какая-то норма подвижности лицевых мышц, которая воспринимается как гармоничная. Если физиономия слишком статична или слишком "суетлива" – возникает эффект болезненности и, следовательно, уменьшается обаяние человека. Так и с рисованными персонажами. Возможно, экономия на времени производства привело к тому, что герои фильма кажутся не "живыми картинками", а действующими лицами комикса. Или сам "портрет" такой – на мой взгляд, не очень удачный. Даже наиболее забавный персонаж – вселенской известности профессор-лингвист РРР в виде одноглазого кота, полагаю, мог бы мордой и этим своим глазом быть похитрее во всех смыслах.
Кстати, три четверти обаяния профессору сообщил своим голосом Евгений Стычкин. Озвучивший Громозеку Алексей Колган подражал Василию Ливанову. И весь фильм все же старался далеко не улетать от "Тайны Третьей планеты" (сохранить больше от счастливо найденной три десятка лет назад эстетики не дали, вероятно, авторские права и творческие амбиции).

В итоге – что остается, так сказать, кинематографу от новой "Алисы"? Очевидна смысловая проблема в завязке фильма. История стартует с "исторической" двойки Алисы – она не знакома с Иваном Грозным, и совершенно логично ожидаешь, что дальше девочку ждут приключения в России XYI века. Или, как минимум, ее путешествие во времени должно заставить юных зрителей сообразить: родную историю надо знать, а то хуже будет. Отвага же Алисы, действующей в истории Колеиды, похвальна, но никак не соотносится с Грозным царем.
Очевидна путаница с текущим временем в "колеидской" части картины, где два прилета космонавтов, отложенный и реальный, не согласуются "по часам" с окружающими событиями.
Есть и еще один сценарный момент, оставивший меня в недоумении: профессор РРР, природно зеленый, по ходу дела совершает операцию Кисы Воробьянинова, только наоборот: перекрашивается в черный цвет, чтобы стать похожим на кису колеидского.  А вот обретения им натурального колера мы не дождались – оно, наверное, оказалось не придумано. Зато отлично придумана Космическая Чума – эдакий сонм бледных молей, летающий повсюду, принимающий разные очертания; безликие твари, убивающие все живое и цветное.

В целом изображение фильма соединяет в себе три временных пласта: конец XXI века на Земле, в котором живет Алиса и ее папа, этакое счастливое будущее наших с вами праправнуков (обычный детский кинофутуризм); Колеида в этот же календарный период,  когда Космическая Чума убила на ней все живое (эстетика "мертвый город": пусто, мрачно, насколько допустимо для детей – страшно), и Колеида второй половины ХХ века (соцреализм детской книжки 60-х годов).
А еще внутри повествования есть вставки-рассказы героев, решенные в более прогрессивной манере, – то в стиле игры в тетрис, то в стиле комикса, то в эстетике плохого телеизображения. Все эти изыски рекомендую осознанно заметить – изобретательность авторов, несомненно, помогает преодолеть монотонность "картинки". Которая на копии, которую видела я, к сожалению, была совсем не яркая, как на сайте фильма, а приглушенных цветов общей сероватой тональности.

Но самое интересное другое. Эта счастливая Колеида до катастрофы и несчастная после нее – при всей осторожности образа, ориентированного на нежный возраст: без какого либо милитаризма, а тем более насилия, – вот в такой серо-коричневой гамме непостижимым образом оказалась похожа на планету Саракш, изобретенную художниками фильма "Обитаемый остров".

Почему? А никакой тайны, все закономерно. Слишком мы все – тридцатилетние и старше – оттуда, из нашего детства. С его песенно-мультипликационной этикой надежды и утешительства, которую кажется необходимым спасать (а то загнется). С его бытовой эстетикой, которая кажется милой рухлядью, рассыпающейся в прах, если дотронуться.

С его страхом непобедимой, поскольку изменчива и неизменна, Космической Чумы.

Где посмотреть мультфильм "День рождения Алисы" в Краснодаре?

Версия страницы для ПК